Há justaposições figurativas bastante mornas do "belo" e do "crepuscular", em parcelas de oposição, que me impedem de classificar o Sétimo Selo como Obra-Prima. Como podemos perceber, a sociedade é retratada no filme como algo prejudicial. Sob o peso de uma simbologia escancarada do grotesco, temos o grande vacum de um lado; a vida em família, saudável em seus vínculos afetivos e auto-reparação de valores do outro. Embora de competente construção analógica ao longo da projeção, demonstra, neste ponto (vide a cena da bebedeira), e em outros similares, certa gratuidade na exposição de tipos. Quando lidamos com o teatro, a força da matéria reside no caráter uterino da mesma, que se insinua e se confronta, se projeta e deixa rastros, dobras, cicatrizes e pontos de correspondência. Ao contrário da exposição programática, que longe de favorecer a amortização de seus recursos cênicos à cristalização da metáfora, por ex., só realça o primeiro plano autoral, determinista, apressado no compartilhamento de suas idéias com o espectador, co-autor e co-intérprete. Mas como disse, entendo que O Sétimo Selo seja um grande filme, portador focos de gordura isolados. Porque em diversos quadrantes a perfeição chega próxima de se avizinhar: no senso plástico de Bergman, na excelência dos diálogos, na suplementação dos atores à criação da penumbra metafísica reinante em seus quadros, e na irrepreensível disposição da câmera ante os objetos perfilados em cena.sábado, 14 de março de 2009
O Sétimo Selo
Há justaposições figurativas bastante mornas do "belo" e do "crepuscular", em parcelas de oposição, que me impedem de classificar o Sétimo Selo como Obra-Prima. Como podemos perceber, a sociedade é retratada no filme como algo prejudicial. Sob o peso de uma simbologia escancarada do grotesco, temos o grande vacum de um lado; a vida em família, saudável em seus vínculos afetivos e auto-reparação de valores do outro. Embora de competente construção analógica ao longo da projeção, demonstra, neste ponto (vide a cena da bebedeira), e em outros similares, certa gratuidade na exposição de tipos. Quando lidamos com o teatro, a força da matéria reside no caráter uterino da mesma, que se insinua e se confronta, se projeta e deixa rastros, dobras, cicatrizes e pontos de correspondência. Ao contrário da exposição programática, que longe de favorecer a amortização de seus recursos cênicos à cristalização da metáfora, por ex., só realça o primeiro plano autoral, determinista, apressado no compartilhamento de suas idéias com o espectador, co-autor e co-intérprete. Mas como disse, entendo que O Sétimo Selo seja um grande filme, portador focos de gordura isolados. Porque em diversos quadrantes a perfeição chega próxima de se avizinhar: no senso plástico de Bergman, na excelência dos diálogos, na suplementação dos atores à criação da penumbra metafísica reinante em seus quadros, e na irrepreensível disposição da câmera ante os objetos perfilados em cena.
